История группы Rammstein

История группы Rammstein

"Наша музыка не разрушительна, в ней нет смысла, который побуждает к

насилию или намёка на разрушительность, просто - это то, что нам нравиться

делать, и если есть люди которым нравиться то, что мы делаем, они те кого

мы приветствуем." (Till Lindemann) "

|История группы |

|Говорят, что в переводе с греческого, слово RAMMSTEIN |

|означает "чудо", "необыкновенное событие", "феномен". Не |

|известно, правда ли это, но то, что подобный перевод очень |

|ярко характеризует немецкую металлическую группу RAMMSTEIN |

|- факт, пожалуй, неоспоримый. Они культовые? Они |

|сумасшедшие? Может быть... |

|"Раммштайн", можно сказать, успешнейшая и самая спорная |

|рок-группа Германии, и понять ее нелегко, но с кем-либо |

|перепутать или вовсе не заметить просто нельзя. Мнения о |

|"Раммштайн" кардинально расходятся: одни находят их слишком|

|грубыми, скандальными, сексуальными и |

|женоненавистническими, и всячески отрицают. Другие |

|восхищаются их уникальным сценическим шоу, фантастическими |

|видео клипами, суровыми, но не таким уж идиотско - |

|банальным содержанием текстов. Некоторые обвиняют их в |

|праворадикальных и даже нацистских взглядах, приписывают в |

|вину музыкантам выходки (честно говоря, далеко не всегда |

|безобидные) их ошалевших поклонников. Но как бы то не было,|

|группа, чьи песни пробились в верхние строчки хит-парадов |

|всего мира, чья музыка звучит в культовых фильмах и |

|рекламных роликах, кому солидные музыкальные (и не только) |

|журналы посвящают престижные полосы, заслуживает |

|пристального внимания и изучения. |

|Особый интерес к "Раммштайн" в России придает, видимо, то |

|обстоятельство, что сей "феномен" зародился в чем-то |

|близком нам по духу Восточной Германии (ГДР). Выросшие в |

|соцлагере музыканты, впитавшие с молоком матери все |

|прелести социализма, сумели все это трансформировать и |

|излить в таком музыкальном продукте, который не только смог|

|покорить сердца миллионов, но и с каждым днем завоевывает |

|все более крупные позиции в музыкальном мире. Группа |

|совершили еще и своеобразный прорыв в современной музыке - |

|все их песни написаны и поются исключительно на немецком |

|языке, который в мире никогда особенно музыкально-песенным |

|не считался. А вопрос, что заставило ленивую и |

|самодостаточную американскую аудиторию фанатеть от |

|"чужеродной" и непонятной группы, может стать вообще |

|отдельной областью изучения. Наверное, дело не только в |

|языке. Что же привело группу к подобному успеху, славе и |

|культовости? Итак, начнем по порядку. |

|Восьмидесятые годы, Германская Демократическая Республика: |

|Берлинская стена, железный занавес - место, прямо-таки |

|созданное для подавления любого артистического и |

|творческого самовыражения. Разделенные семьи, тотальный |

|контроль под всеобъемлющим оком "ШТАЗИ" (Местный КГБ), свой|

|комсомол и т.д. Воспоминания одного из будущих участников |

|группы: "Дома мы могли получать лишь случайную информацию о|

|больших западных рок группах. Мы не имели пластинок, а |

|записи, если и доходили до нас, то во второй - третьей |

|копии". Не правда ли, что-то знакомое? |

|Группа, впоследствии названная "Раммштайн", была образована|

|в начале 1993-го года Рихардом Круспе, Тилем Линдеманном и |

|Христофом Шнайдером. |

|Собравшись в полном составе, участники новоиспеченной |

|команды принялись за сочинительство и репетиции. За |

|сочинение текстов стал отвечать Тиль. Сочинением музыка |

|занимались коллективно. Группа в тот момент нигде не |

|выступала, играла лишь на вечеринках у друзей. Почти год, |

|до середины 1994-го года, группа так и не имела названия. О|

|нем задумались лишь тогда, когда с фирмой "Motor Music |

|Gmbh" удалось подписать контракт на выпуск первой |

|пластинки. Тиль: |

|"Мы были вынуждены быстро придумать какое-нибудь название. |

|Кто-то из нас сказал: "Rammstein". Это название все сочли |

|очень хорошим: Ramm(таран) и Stein(камень) выражают |

|движение, силу и твердость". "Rammstein" в буквальном |

|переводе означает "таранный камень", а в Германии этим |

|словом называются специальные каменные заграждения на |

|тротуарах для автомобилей." |

|Судьба, однако, сыграла с раммштайновцами злую шутку. Когда|

|группа стала известной, многие стали интерпретировать |

|название совсем по-другому, подозревая музыкантов в |

|намеренной провокации. Дело в том, что в августе 1988 года |

|на базе НАТО в маленьком немецком городке Рамштайн (одно |

|"м") во время проведения показательных полетов произошла |

|трагедия. В воздухе столкнулись два истребителя и рухнули |

|на головы зрителей. Пятьдесят человек было сожжено заживо, |

|еще более 30-ти умерло затем в больнице, десятки были |

|искалечены. Дело происходило в Западной Германии, и |

|участники "Раммштайн" об этом ничего не знали. А когда |

|узнали, то единогласно решили съездить на место трагедии и |

|увидеть его своими глазами. Со временем само название |

|"Раммштайн" стало для противников группы своеобразным |

|красной тряпкой, а команда оказалась в роли общественного |

|провокатора. Одна из первых написанных песен группы была |

|посвящена как раз вышеупомянутой трагедии. Эта одноименная |

|композиция (Rammstein), появившись в ответ на злобные |

|выпады, быстро стала своеобразным гимном группы. Интересно,|

|что после этой скандальной истории сами музыканты иногда |

|утверждали в интервью, что название появилось именно как |

|напоминание о катастрофе. Однако вернемся чуть назад. |

|Весь 1994-й год участники новоиспеченной команды посвятили |

|поискам своего неповторимого стиля и звучания. Все |

|раммштайновцы играли до этого в группах с совершенно |

|разными стилями, но, по их словам, никто из них не был |

|творчески удовлетворен. Собравшись вместе, они скорее |

|знали, какую музыку не хотят играть: "Наш стиль стал совсем|

|не тем, что мы сначала искали, и вышел за рамки понимания. |

|Мы не хотели делать пародию на американскую музыку или |

|что-то похожее на панк. Это должно было быть что-то, что мы|

|могли делать все вместе..." |

|На формирование стиля повлияло еще одно обстоятельство: |

|"Все мы родились в Восточной Германии, и музыка, которую мы|

|слушали в детстве, была под запретом. Да, мы находили |

|различные лазейки, доставали записи и т.п., но, в целом, |

|такая ситуация превратила нас в белый лист бумаги, не |

|замаранных практически ничем". |

|Этот заряд нереализованости и в то же время "чистоты" |

|привел к созданию стиля и звучания, по которому "Раммштайн"|

|нельзя ни с кем перепутать. Синхронная, слаженная связка из|

|двух гитар на фоне жесткой, но ритмичной основы, созданной |

|басом и барабанами, дополняемая современным электронным |

|звучанием клавишных и холодным металлическим голосом Тиля с|

|раскатистыми "р-р-р" - новый стиль от "Раммштайн", который |

|сами музыканты окрестили "танцевальным металлом". |

|Касательно гитарного звучания можно уточнить еще одну |

|подробность от Пауля Ландерса: "Наши обе гитары в |

|"Раммштайн" настроены в тональности "ре". Дело в том, что |

|мы независимо друг от друга еще до основания группы, были в|

|Америке и там видели группы, которые играли ни гитарах, |

|настроенных как обычно. Мы это позаимствовали и используем.|

|Кто не знает, что я имею в виду, должен послушать |

|"Clawfinger", которые тоже настроены на "ре". Поэтому мы |

|должны все время менять гитары. Это можно всегда легко |

|наблюдать, когда гитары "Раммштайн" меняются, например, из |

|тональности "ми" в тональность "ре". |

|Как потом выяснилось, большим взносом в копилку |

|последующего успеха группы стало решение петь на немецком |

|языке. Окончательно оно было принято, но одной из пьянок, |

|когда ребята поняли, что тексты под их музыку никак не |

|звучат на английском. Из-за этого первоначально даже |

|возникли сложности с подписанием первого контракта. Боссы |

|звукозаписывающей компании откровенно пытались навязать им |

|английский язык. Казалось бы, приняв такое решение, группа |

|заранее обрекала себя на замкнутость исключительно, на |

|немецко-говорящей аудитории, однако, получилось совсем |

|по-другому. Этот, казалось, самоубийственный шаг для |

|команды, изначально претендовавшей на мировую известность, |

|очень быстро стал визитной карточкой группы, за что ее |

|сразу полюбили многие эстеты за пределами Германии. |

|Теперь о текстах, которые, как уже было упомянуто, взялся |

|писать Тиль: |

|"Мои тексты возникают из чувств и из мечтаний, но все же |

|больше от боли, нежели по желанию. Мне часто снятся |

|кошмары, и я просыпаюсь ночью весь в поту, т.к. я вижу во |

|сне жуткие кровавые сцены. Мои тексты - своего рода вентиль|

|для лавы чувств в моей душе. Мы все с трудом пытаемся |

|скрыться за благовоспитанностью и внешними приличиями, а на|

|самом деле нами управляют инстинкты и чувств: голод, жажда,|

|ужас, ненависть, жажда власти, секс и т.д. Конечно, есть |

|еще дополнительная энергия в нас - это любовь. Без нее все |

|человеческие ощущения угасли бы. Порыв и негативные чувства|

|особенно опасны, если они зажимаются в сознании и |

|подавляются. Мои тесты могут выйти на свет..." |

|Тексты, написанные Линдеманном, затрагивают различные темы,|

|они не только об инцесте и сексуальных ситуациях, они - |

|любовные песни в крайних формах. Тиль: |

|"Для меня жизнь вся состоит из отношений между мужчиной и |

|женщиной, тебя и музыки... Тексты не являются скандальными,|

|они просто любовные под острыми углами. Это пишется, чтобы |

|выразить крайности жизни". |

|Христоф: |

|"Тексты это дело Тиля, в них он рассказывает очень интимные|

|вещи о своем внутреннем мире. А садомазохизм - его конек. |

|Все остальные хотя и считают эти темы интересными, но не |

|особо в них разбираются. Я не хотел бы оказаться в шкуре |

|Тиля: его душу терзают сомнения и противоречия, он в равной|

|степени моралист и чудовище. Тексты с первого альбома |

|"Herzeleid", кажутся некоторым такими страшными... Мы были |

|у Тиля на чердаке в доме, где он раньше жил. Там стоял |

|старый деревянный стол и на нем был кухонный девиз: |

|"Оберегайте друг друга от сердечной боли потому, что время,|

|которое вы проведете вместе так скорченно..." Это часть |

|текста в песне "Herzeleid" (Сердечная боль)". Первый альбом|

|записывался в марте 1995 года на "Polar-studio" в |

|Стокгольме под руководством Якоба Хелнгера, который до |

|этого продюсировал шведскую группу "Clawfinger". |

|17 августа 1995 года появился первый сингл с будущего |

|альбома с композицией "Du riechst so gut". А уже 24 |

|сентября вышел в свет дебютный альбом группы под названием |

|"Herzeleid". В октябре "Раммштайн" отправляется в свой |

|первый гастрольный тур по Германии вместе с группой |

|"Project Pitchfork". В ноябре раммштайновцы едут |

|поддерживать "Clawfinger" на концертах в Варшаве (27 |

|ноября) и в Праге (29 ноября). Концерт в Варшаве был тогда |

|сорван по вине польских зрителей. Группу закидали |

|бутылками, едва ее участники появились на сцене. Так |

|публика, посчитав группу неонацистской, внесла, как ей |

|тогда казалось, свой вклад в борьбу с фашизмом. Музыкантов |

|эта история весьма огорчила. Вообще говоря, обвинение в |

|симпатиях к фашизму посыпались сразу после выхода их |

|дебютного альбома. Свою роль тут сыграло много |

|обстоятельств - от манеры исполнения и поведения на сцене |

|до немецкого языка и содержания текстов. В самом деле, |

|немецкий язык в сочетании с тотальным пафосом, раскатистым |

|"р-р-р" Тиля, многим что-то напомнил в немецкой истории. |

|Добавить к этому культ мужественности, игру на сцене |

|железными мускулами, и получится резкий контраст с |

|женоподобными, сладкоголосыми исполнителями, заполонившими |

|сцены в середине 90-х годов. В итоге немецкие муз критики |

|отнеслись к группе весьма негативно, навешивая ярлыки и |

|делая далеко идущие выводы, основываясь исключительно на |

|собственных предположениях. Надо отметить, что многие в |

|Германии - стране, пережившей взлет и падение "Третьего |

|Рейха" - до сих пор в чем-то испытывают комплекс вины перед|

|остальным миром. Поэтому проявление любых признаков, хоть |

|чем-то напоминающий нацистское прошлое, в обществе, а |

|особенно в прессе, воспринимаются весьма болезненно для |

|группы. Участники группы всячески отрицали все подобные |

|обвинения: "Мы никогда не были связаны с праворадикальными |

|партиями и фашистами. Это полная чушь. Просто "Раммштайн" |

|появился на музыкальной немецкой сцене как инородное тело, |

|т.к. мы не придерживались никаких влияний. Мы не |

|легкомысленные исполнители тяжелого металла с длинными |

|волосами в коротких штанах. Люди не знали, в какой ящик нас|

|запихнуть. "Правый" ящик находится ближе, потому, что мы |

|подавали себя очень твердыми, в длинных кожаных плащах - |

|блестящий металл с обнаженными телами, с блестящей кожей. |

|Мы хотели провоцировать людей, устроить что-нибудь |

|сногсшибательное...". |

|Натянутые отношения с прессой, которая не желала ничего |

|слышать о "не нацистом роке" и группе, "эстетически |

|идеализирующей фашизм", занимающейся на сцене только |

|"абсолютно бессмысленной и бессодержательной похвальбой |

|своей силой", привели к тому, что ни одна немецкая |

|радиостанция не взяла на себя смелость включить "Раммштайн"|

|в свою ротацию. На негативную компанию, развязанную в |

|прессе, группа старалась не реагировать, но тем вызвала еще|

|большую волну критики. От группы ждали оправданий или |

|объяснений, но их не последовало: "Мы не хотим объясняться.|

|Если людям кажется, что мы их провоцируем - очень хорошо, |

|так и должно быть. Если они считают нас романтиками - нас, |

|конечно, это тоже устраивает. Если же они просто потешаются|

|над нами, считают нас комендантами - тогда вообще полный |

|порядок. Сами себя мы, пожалуй, представили бы как |

|"современных развлекателей". Однако вопреки негативным |

|статьям и отсутствию в радио эфирах, группа начала набирать|

|"раскрученные" обороты. Продажа альбома, весьма вялая в |

|начале, в дальнейшем активизировалась. Видимо, столь |

|негативно разрекламированная группа стала интересовать |

|многих, что называется, "от противного". Забегая вперед, |

|стоит отметить, что, несмотря на все проблемы в начале |

|альбом чуть позже стал настоящим бестселлером и покорил |

|вершины общенациональных хит-парадов, став "золотым". |

|В декабре 1995-го года, прошли их совместные выступления с |

|"Clawfinger" и "Ramones" в Германии, а затем в Австрии и |

|Швейцарии. На живых выступлениях группы стоит остановиться |

|отдельно. |

|От концерта к концерту раммштайновцы пытались все больше |

|удивить и шокировать публику, формируя свое отличительное, |

|ни с чем не сравнимое шоу. Шоу-эффекты для хеви-групп - |

|традиция: в 70-е годы ужасные шоу показывал Элис Купер, |

|выставляя на сцене гильотину и т.п., "Rolling Stones" |

|игрались на сцене с гигантскими надувными членами, "KISS" |

|на сцене плевали огнем и кровью. Раммштайновцы начали |

|использовать спецэффекты первыми из немецких групп, т.к. до|

|них это делали только интернациональные коллективы. "Нам |

|нравится грохот и огонь, - говорит Рихард, - сначала мы |

|хотели просто играть тяжелую, громкую музыку как |

|"Metallica". Но мы выглядели просто слишком |

|добропорядочными и невзрачными, а мы не так легкомысленны, |

|как американские рокеры. Поэтому мы всегда ставили на сцене|

|много спецэффектов. Наш воинственный стиль не придуман, он |

|самостоятельно развивается. Но есть живые сцены, которые |

|для некоторых на границе хорошего вкуса и безвкусицы". |

|Очень скоро выявилась коллективная любовь участников группы|

|к огню и всяческим пиротехническим эффектам. |

|Особенно это вдохновляло Тиля, который принялся |

|собственноручно конструировать различные взрывные |

|механизмы: "Огонь очаровывает меня. Однажды я принес с |

|собой два больших фейверка на выступление и взорвал их |

|между двумя песнями. Народ ликовал, а я обжег себе руки. Я |

|нашел все это безумно хорошей идеей - то, что я между |

|песнями не стою просто так, а чем-то занят. Я сделал себе |

|перчатки, которые "плевали" огнем, затем защиту от огня. |

|Один раз на наш концерт из-за сцены выскочили пожарные. |

|Благодаря этому я случайно узнал, что нужно специальное |

|разрешение, чтобы "играть" с пиротехническими эффектами. |

|Так я сдал "экзамен" по обращению с фейверками". В самом |

|начале своей карьеры раммштайновцы сами пытались |

|конструировать себе сценические "игрушки". Результаты этих |

|экспериментов не всегда были безобидными. Наверное, в |

|музыкальном мире не найдется группы более обожженной и |

|покалеченной от своих же выдумок: "У нас есть знакомый, |

|который был иностранным легионером и он доставал всегда |

|"ТНТ" (взрывчатое вещество), чтобы мы могли делать бомбы. |

|Мы положили взрывчатку в фото кассету, а потом засунули в |

|купленную на рынке рыбу, чтобы испытать ее действие. |

|Результат был таков: рыба совершенно исчезла, и от нее |

|ничего не осталось. А однажды на фестивале в нашем |

|гардеробе взорвалась такая коробка... Это был плохой номер.|

|Теперь мы используем только проверенные взрывные снаряды". |

|В январе 1996-го года, вышел сингл "Seemann" (Моряк), а так|

|же видео клип, на эту композицию снятый в Гамбурге под |

|руководством продюсера Лазло Кадара. В это время группа все|

|больше внимания начала уделять визуальной стороне своего |

|творчества. Порой это приводило к неожиданным последствиям.|

|Свой дебютный альбом раммштайновцы разослали многим |

|известным режиссерам с целью убедить кого-либо из них снять|

|клип для группы. Именно так альбом оказался у культового |

|режиссера Дэвида Линча, поклонниками творчества которого |

|являлись ребята (среди прочих, диск отправили так же |

|Тарантино, Карпентеру и Ридди Скотту). Линч, правда, от |

|предложения отказался - в самом разгаре у него были съемки |

|фильма "Шоссе в никуда", и отвлекаться на какой-то клип ему|

|было некогда. Но спустя два месяца Линч неожиданно связался|

|с группой. Помог случай. Когда Линч с женой ехал на съемки,|

|она поставила в проигрыватель, пришедший по почте диск. |

|Музыка так понравилась Линчу, что он решил включить в |

|саундтрек снимаемого фильма две композиции начинающей |

|группы - "Rammstein" и "Heirate mich" (Выйди за меня |

|замуж). Фильм Линча, как и музыка Rammstein, сделан в |

|традиции страшных историй, в духе черной романтики. Обе |

|композиции Линч использует в тех моментах фильма, где ужас |

|достигает своего апогея. Как пояснили сами музыканты: |

|"Дэвид не понимает по-немецки ни слова, но это не имеет |

|никакого значения; для него была важна атмосфера песен. Он |

|инстинктивно чувствовал, что наше видение мира очень близко|

|ему. Ведь в его фильме, говоря упрощенно, речь идет о |

|шизофрении, опасности, одержимости, о личном апокалипсисе. |

|А это некоторые из тем, разрабатываемых нами с самого |

|начала. В этом отношении сотрудничество представляется |

|вполне логичным. У него и у нас постоянно идет речь об |

|искусстве провокации и о провокации в искусстве". |

|Фильм, вышедший на экраны всего мира в августе 1996-го года|

|(в Европе - апрель 1997-го года), значительно способствовал|

|долгожданному приобретению Rammtein всемирной известности. |

|Теперь на них обратили внимание и в Америке. Почти весь |

|1996-ой год группа провела на гастролях по Германии и |

|соседним странам, участвовала в многочисленных |

|международных фестивалях. 27-ого Марта раммштайновцы |

|впервые появились на шоу MTV "Hanging Out". Тогда же у |

|группы появляется первый официальный фан-клуб. Далее запись|

|альбома("Sehnsucht"(Тоска)). Тексты, сочиненные Тилем для |

|этого альбома, образны, символичны, иногда даже поэтичны и |

|отличаются этим от текстов других немецких рок-групп. Его |

|стиль простирается от лирических, символичных картин ("Под |

|пупком, в зарослях, ждет уже белая мечта... И стряхни мне |

|листву с дерева..."), до банальных, провокационных |

|высказываний ("Нагнись, отверни от меня свое лицо. Твое |

|лицо мне безразлично") Название альбома "Sehnsucht" выбрано|

|участниками коллектива не случайно. Слово "Sehn" (мания, |

|влечение) как часть названия проходит красной нитью через |

|все песни альбома. |

|Песни Rammstein вызывают разные, порой противоречивые |

|ассоциации и многим по-разному интерпретируются. Это хорошо|

|видно на примере песни "Klavier" (Пианино): "Вы говорите |

|мне - открой эту дверь. Любопытство становится криком, что |

|же кроется за ... За этой дверью она сидит за пианино, но |

|она больше не играет. Ах! Как давно это было! Я пил ее |

|кровь в огне моей ярости. Я закрыл дверь..." Удручающая |

|атмосфера этих строчек напоминает страшные фильмы Альфреда |

Страницы: 1, 2, 3