Памятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в Москве

Памятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в Москве

Московский Департамент Образования

Школа 1222 с углублённым изучением немецкого языка

Юго-Восточного Административного округа

Реферат

по москвоведению

ТЕМА: «Памятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в

Москве.»

Ученик : 11 «А»

Учитель: Самаренко Лариса Павловна

Москва, 2002 год

План

I. Москва - культурный и исторический центр России.

II. Памятники подвигам русского народа в войне 1812 года.

. Триумфальная арка.

. Манеж.

. Георгиевский зал.

. Обелиск " Братская могила 300 воинов-героев Отечественной войны

1812 года".

. Мемориальная доска на Хамовнических казармах.

. Музей-панорама " Бородинская битва".

. " Кутузовская изба".

. Памятник " М.И. Кутузову, славным сынам русского народа,

одержавшим победу в Отечественной войне 1812 года".

. Мемориальная доска на доме, где жил герой-партизан Денис

Давыдов.

. Арсенал.

. Бородинский мост-памятник и Киевский вокзал.

III. Грандиозная победа русского народа в Отечественной войне 1812 года

нашла отражение в не менее грандиозных памятниках.

Ныне Москва-столица одного из самых больших государств, крупнейший

политический , экономический и культурный центр. С именем Москвы неразрывно

связаны история героической борьбы народа против социального гнета, за

свободу и независимость Родины. Растет и хорошеет Москва, меняется ее

облик, но, возводя вокруг старого ядра столицы новые жилые массивы,

современные корпуса научных институтов, вузов, учреждений, ежедневно

изменяя и украшая облик города, труженики Москвы никогда не забывают тех,

кто вставал на ее защиту в грозные годы Отечественных войн, кто поднимал ее

из руин, кто не жалел сил ради ее величия и славы. Свидетельство тому -

бережное отношение москвичей к историческим и художественным ценностям и

памятным местам, связанным с героическими событиями прошлого. В этом одно

из выражений неразрывной связи времен и поколений. Подвигов прошлого и

героики настоящего. Пойдем по Москве, и мы увидим замечательные

архитектурные ансамбли, памятники и обелиски, из надписей которых узнаем

имена, которые напомнят нам о подвигах русского народа в 1812 году.

У Поклонной горы, где " напрасно ждал Наполеон, последним счастьем

упоенный, Москвы коленопреклоненной с ключами старого кремля", высится

Триумфальная арка - символ славы победителей первой Отечественной. Недалеко

от нее музей - панорама " Бородинская битва", в котором находится

грандиозная картина Ф.А. Рубо, воскрешающая героический подвиг народа на

Бородинском поле. Здесь же памятник павшим героям этой битвы и знаменитая "

Кутузовская изба". А на новой площади Победы установлен памятник М.И.

Кутузову и славным сынам народа, созданный Н.В. Томским. Эта группа

памятников окружена сетью улиц, названия которых хранят память о событиях

Отечественной войны. По Кутузовскому проспекту через Бородинский мост -

памятник можно пройти к дому поэта-партизана Д.В. Давыдова на Пречистенке,

а оттуда - в Кремль, где у здания Арсенала сложены сотни трофейных орудий

"великой" армии Наполеона. Возле Кремля - величественный Манеж, встречавший

героев Двенадцатого года. Сохранилось в столице и здание Хамовнических

казарм, где в 1812 году формировалось Московское ополчение. Памятники,

связанные с Отечественной войной находятся и в других районах Москвы.

Неразрывная патриотическая связь поколений рождает в сердцах живущих

стремление быть достойными преемниками боевой славы отцов и прадедов.

"Герой", служащий Отечеству, никогда не умирает и оживает в потомстве",

- писал Я. П. Кульнев, один из участников войны 1812 года. И те, кто с

оружием в руках встал на защиту Родины в дни Отечественной войны, не могут

быть забыты, как и не могут изгладиться из народной памяти дела их..

Нас и сегодня волнует каждая судьба, каждое имя, связанное с

Двенадцатым годом, ибо они дают почувствовать величие и огромность

исторического пути, пройденного нашим народом, формируют в нынешнем

поколении высокое гражданское и патриотическое самосознание.

Триумфальная арка.

В середине 1814 г., к торжественной встрече возвращавшихся из Западной

Европы победоносных русских войск, у Тверской заставы ( в конце улицы

Тверской ) была сооружена деревянная Триумфальная арка. Но памятник быстро

ветшал, и через 12 лет, в 1826 г., было решено заменить деревянную

Триумфальную арку каменной. Составление проекта поручили крупнейшему

русскому архитектору О.И. Бове. В том же году он разработал и

первоначальный ее проект. Однако решение о новой планировке парадной

площади у главного въезда в Москву из Петербурга привело к необходимости

переделки проекта. Новый вариант, над которым Бове работал с!827 по 1828

г.г., был принят в апреле 1829 г.

Торжественная закладка арки состоялась 17 августа того же года. В

основание будущего памятника была вмурована бронзовая доска с надписью:

"Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских

воинов в 1814 г. и возобновления сооружением великолепных памятников и

зданий первопрестольного града Москвы, разрушенного в 1812 г. нашествием

галлов ( французов ) и с ними двунадесяти языков" ( наполеоновская армия,

состоявшая из представителей более 20 национальностей) .

|Триумфальная арка (вид спереди) |

Постройка Триумфальных ворот - первого и единственного в Москве

памятника арочного типа, сооруженного после войны 1812 года, - растянулась

на пять лет из-за недостатка денежных средств и безразличия со стороны

городских властей. Только 20 сентября 1834 года состоялось открытие этого

замечательного памятника, отражающего военную мощь, славу и величие России,

героизм ее воинов победителей. Бове создал яркий, выразитель- ный образ

непокоренной Москвы, восставшей " из пепла и развалин", как говорилось в

одной из надписей на арке.

У Тверской заставы Триумфальные ворота простояли 102 года. В 1936 году

площадь у Белорусского вокзала, на которой возвышалась арка, решили

перепланировать и расширить для разгрузки транспортной магистрали улица

Горького - Ленинградское шоссе. Триумфальная арка была разобрана после

тщательного контрольного обмера и масштабного фотографирования. Ее богатое

скульптурное убранство 32 года хранилось в филиале Музея архитектуры имени

А.В. Щусева ( на территории Донского монастыря).

В 1966 году началось восстановление Триумфальной арки на новом месте.

Над восстановлением арки трудились тысячи специалистов: архитекторы,

художники, инженеры, реставраторы, мастера художественного литья,

чеканщики, бетонщики, облицовщики и т.д. Перед архитекторами стояла очень

важная задача. Проблема установки грандиозного памятника не ограничивалось

выбором места на Кутузовском проспекте. Если Бове ставил арку на окраине

столицы, среди маленьких домов, где она являлась центром архитектурной

композиции, то современным градостроителям предстояло установить монумент

среди сложившегося городского пейзажа, среди высоких зданий, превосходящих

своими размерами арку. Необходимо было поставить памятник так, чтобы его не

закрывали многоэтажные дома, чтобы он не потерялся среди них и чтобы издали

модно было рассмотреть его великолепное декоративное убранство.

Наиболее подходящим местом была признана нынешняя площадь Победы.

Теперь Триумфальная арка ставилась не как проезжие ворота, а как монумент с

таким расчетом, чтобы с обеих сторон обтекали оживленные транспортные

потоки, а она объединяла и украшала пространство между окружающими домами,

в то же время не сливаясь с ними.

6 ноября 1968 года замечательное творение Бове обрело вторую жизнь.

Трудом проектировщиков, реставраторов и строителей был воссоздан, пожалуй,

самый грандиозный московский памятник в честь победы русского народа в

Отечественной войне 1812 года.

|Т р и у м ф а л ь н а я а р к а ( в и |

|д с з а д и ) |

Триумфальная арка теперь стоит на площади Победы, недалеко от Поклонной

горы, образуя единый историко-мемориальныи комплекс вместе с музеем-

панорамой " Бородинская битва", " Кутузовской избой" и расположенными рядом

с ними памятниками.

Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Размещая ее таким

образом, архитекторы соблюдали старую традицию, по которой триумфальные

ворота и арки всегда были обращены главным фасадом к въезжающим в город.

Основу памятника составляет однопролетная арка с шестью парами свободно

стоящих 12-метровых чугунных колонн пышного коринфского стиля,

расположенных вокруг двух арочных опор-пилонов. Между каждой парой колонн,

весом 16 тонн каждая, в образованных ими нишах, на высоких постаментах

размещены мощные литые фигуры воинов с сердцевидными щитами и длинными

копьями, в древнерусских кольчугах и островерхих шлемах с наброшенными на

плечи плащами в виде римских мантий. Бородатые лица витязей суровы

выразительны. Ритмичные, несколько искусственные под воинов, их тесные,

римского типа туники - дань господствующему в начале XIX века классическому

образу. Над фигурами воинов, в верхней части пилонов, укреплены прекрасно

выполненные, изящные, полные динамизма горельефы. На горельефе " Изгнание

французов", названном создателями " Изгнание галлов из Москвы" или "

Побитие двуна-десяти языков", изображен рукопашный бой на фоне зубчатой

кремлевской стены. Неудержимо надвигающиеся справа плотными рядами русские

воины в античных доспехах теснят врага, войско которого бежит, бросая

оружие. На переднем плане русский воин. Левой рукой он держит круглый шит с

гербом России. Взмахом правой он занес меч над поверженным врагом. В словно

ожившей на рельефе фигуре русского воина воплощена мощь народов России,

поднявшихся на борьбу с завоевателем. Ужасу и обреченности врагов

противопоставлены твердая уверенность и безграничная решимость русских

воинов - освободителей Москвы. Выразительно исполнена и фигура убитого

неприятельского воина с обнаженной грудью.

|Триумфальная арка (фрагмент) |

Композиция построена мастерски. Впечатление движения усилено созданием

пространственной глубины. Фигуры на переднем плане и в глубине рельефа

различны по размерам. И несмотря на то, что ближайшие фигуры являются почти

самостоятельными скульптурами, горельеф удачно вписывается в плоскость

стены Триумфальной арки. Условность и реальность слиты здесь воедино.

Рельеф исполнен с большим патриотическим чувством, страстностью и глубокой

жизненностью рисунка.

Другой горельеф - " Освобожденная Москва" - выполнен в более спокойной

манере. Полулежащая русская красавица, опирающаяся левой рукой на щит с

древним московским гербом. Ее фигура облачена в сарафан и мантию, голову

украшает небольшая корона . Правую руку она протягивает императору

Александру I. На нем богатое платье римского цезаря. Эти центральные фигуры

окружены изображениями Геракла с палицей на правом плече, Минервы,

немощного старца, женщины и юноши. Фоном для них служит зубчатая стена

Московского Кремля. В одежде персонажей заметно сочетание русских

национальных черт с античными, как и в предыдущем рельефе. Бесспорно, этот

горельеф во многом уступает " Изгнанию французов", однако они близки друг

другу по стилю, выходящему за традиционные рамки классицизма, но

приобретающему черты романтизма.

|Триумфальная арка (фрагмент) |

Традиционные фигуры трубящих о Славе парят в простенках над изгибами

арки. А по всему периметру сильно выступающего карниза помещены 48 гербов

административных районов России, население которых участвовало в борьбе с

агрессором.

Над карнизом застыли в спокойных позах аллегорические статуи Побед. У

ног Побед сложены военные трофеи. В руках богинь венки и скипетры как

символы властвующей победы.

Арку венчает колесница Славы, словно летящая над аттиком. Шестерка

коней, выступая мерным -шагом, влечет колесницу. В колеснице гордо стоит

крылатая богиня Победы. Высоко поднят в правой руке лавровый венок, она

венчает им победителей. Взгляд древнегреческой богини обращен к въезжающим

в столицу. Она словно стремится сообщить им радостную весть о победе

русского оружия.

Интересно заметить, что московский митрополит отказался освятить

Триумфальную арку при ее открытии в 1834 году из-за размещения на ней

скульптурных изображений мифологических богов.

В центре аттика, над проезжей частью, по обеим сторонам арки помещены

мемориальные доски с надписями. Та из них, что смотрит на город, составлена

из слов М.И. Кутузова, обращенных в 1812 году к русским воинам. На главном

фасаде повторен макет закладной доски. И, читая эти строки, мы словно

теряем ощущение времени и как бы встаем рядом с теми, кто сражался у стен

Москвы, кто поднимал ее из руин, кто совершил свой ратный подвиг более 180

лет назад.

Стены арки облицованы белым камнем. Умелое сочетание в одном

монументальном сооружении разнообразных материалов, контрастных цветов -

черного чугунного литья и белого камня -усиливает художественную

выразительность памятника.

Архитектурный и скульптурный замыслы в нем в полном единстве. Виртуозно

задуманная и выполненная постановка скульптуры арки прекрасно учитывала

игру света и тени ее частей. В этом легко убедиться, если обойти арку при

восходе или закате солнца. То есть при максимальной ее освещенности. За

счет того что колонны и стоящие между ними фигуры воинов не примыкают к

стене арки, свет словно обтекает их и, отражаясь от белых стен,

дополнительно подсвечивает черные фигуры сзади и с боков.

Великолепно было найдено создателями и решения стройных архитектурных

пропорций всех элементов Архитектурной арки.

Идею ясного и спокойного создания победы Бове помогли выразить

талантливые русские скульптуры И.П. Витали и И. Т. Тимофеев. Они выполнили

большинство работ по рисункам архитектора. В работах Витали и Тимофеева

чувствуется стремление к простоте и правдивости. Их произведения отличаются

сдержанностью и величавым спокойствием. Совершенная красота формы,

жизненность лепки, твердость линии говорят о глубоком понимании

скульптурами сущности античного искусства и появлении в их работах

реалистических мотивов. Заслуга Витали и Тимофеева является то, что в

композиции Триумфальной арки монументальная скульптура удачно сочетается с

массивными архитектурными формами. Имена создателей, истории сооружения и

возобновлении Триумфальной арки записаны на памятной чугунной доске,

установленной под сводом арки.

Триумфальная арка - это прекрасный, проникнутый идеей торжества

русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник

Отечественной войны 1812 года в столице, это зримое воплощение глубокой

признательности потомков героям-победителям. " Россия должна торжественно

вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!" - писал В.Г. Белинский. И

воссозданная Триумфальная арка на площади Победы - лучшее тому

подтверждение .

Свидетельствует Манеж.

Осенью 1817 года Москва готовилась торжественно отметить 5-ую годовщину

победы в Отечественной войне. Для смотра и парада войск было приказано

построить " экзерциргауз" - манеж, в котором мог бы развернуться пехотный

полк, то есть почти две тысячи солдат. За разработку проекта манежа взялся

талантливый инженер-механик генерал А.А. Бетанкур.

Строительство манежа он поручил генералу А.Л. Карбонье, который в зоне

парадной застройке города для возведения здания выбрал Моховую площадь

(ныне Манежная). 10 июня 1817 года проект был утвержден.

Открытый 30 ноября 1817 года манеж стал чудом инженерного искусства

своего времени. Замкнутое в нем пространство в 7424,67 м2 перекрывалось

общей кровлей, лежавшей на деревянных стропилах, длиной 44,86 м каждая, и

не имевшей каких-либо промежуточных опор. Такое удивительно смелое решение

было применено впервые в мировой строительной практике и потребовало от

Бетанкура точных и тщательных расчетов конструкций потолочных перекрытий и

их нагрузок.

Прямоугольное в плане одноэтажное здание имеет и по нынешним временам

значительные размеры - длину 166,42 м, ширину -44,81 м, высоту - около 15

метров. Величественный вид манежа подчеркивается и его внешним оформлением.

Массивные, утолщенные к низу стены опираются на высокий рустованный цоколь.

Боковые стены здания расчленены равномерно примыкающими к ним колоннами

тосканского ордера. А между колонами в заглубленных арочных проемах

помещены сводчатые окна, отчего стены манежа кажутся еще выше. Мощная

верхняя часть здания покоится на колоннаде стен. Ее архитектурное

оформление выполнено в дориче- ском стиле. На торцевых стенах манежа, под

гладкими фронтонами, а также в средней части боковых стен в высоких нишах,

прорезающих цоколь, расположены удлиненные тройные деревянные ворота .

Благодаря тому, что окна составляют около трети всей площади стен, внутри

помещение хорошо освещено дневным светом.

Одно из лучших созданий послепожарной Москвы, манеж является

своеобразным памятником героям Отечественной войны 1812 года. В нем

состоялись чествование и праздничный парад по случаю пятилетия победы

русского оружия в этой войне.

Из-за того, что с постройкой манежа очень спешили, через год после

открытия кровля дала осадку и была поправлена Карбо-нье. Однако

продолжающееся оседание стропил вынудило Бетанкура 1819 году выступить с

предложением о серьезной перестройке кровли. Но осуществлена она была

только четыре года спустя, в 1823-1824 годах, по проекту и под руководством

военного инженера полковника P.P. Баусса, при активном участии Кашперова

как основного исполнителя работ по сборке и установке заново сделанных

стропил. В это время к работам по украшению манежа был привлечен

замечательный архитектор и градостроитель О.И. Бове.

Глубоко прочувствовав и правильно поняв роль и значение манежа как

здания-памятника в ансамбле народной застройки центра Москвы, Бове

предложил поместить на фасадах лепные украшения, прославляющие военную мощь

России. Бове настоял на простоте оформления торцевых фасадов, ограничившись

мелким рельефом под карнизом. Декоративные детали в виде военных атрибутов

римских легионеров, выполненные по рисункам Бове, были укреплены снаружи и

внутри манежа летом 1825 года.

Произведенные под руководством и по чертежам Бове штукатурные и лепные

работы еще более подчеркнули торжественный характер манежа в целом. Искусно

вкрапленный в архитектурный облик монументального здания декор из небольших

строгих ритмических рельефов предал законченность всему сооружению - одному

из лучших произведений классицизма в России.

Здание манежа без особых внешних изменений сохранилось до наших дней.

Во время празднеств в нем устраивались народные гулянья и концерты, нередко

разворачивались различные выставки. В послевоенные годы деревянные стропила

были заменены металлическими, сохранившими внешний контур кровли, но

потребовавшими установки внутри промежуточных опор. Со стороны площади

тройные въездные ворота были заменены трехарочным входом, к которому ведут

гранитные ступени. В 1957 манеж стал Центральным выставочным залом. В 1976

году в манеже проводились реставрационные работы, цель которых была "

возвращение молодости" уникальному зданию. Манежу был возвращен его

первоначальный облик. О том, что это здание - один из достойных памятников

героям 1812 года говорят слова на мемориальной доске из серого камня:

" Здание манежа построено в 1817 году в ознаменование победы русского

народа в Отечественной войне 1812 года".

|Мемориальная доска |

Георгиевский зал.

Около 5 часов вечера в понедельник 2 сентября 1812 года отряды

наполеоновской армии заняли Кремль. В Кремлевском дворце, построенном

известным архитектором В.В. Растрелли в 1749-1753 годах, Наполеон занял

парадные покои русских императоров, выходившие окнами на реку с видом на

Замоскворечье. Во дворце вполне хватало места и службам главного штаба

армии. Через шесть недель враги вынуждены были поспешно уйти из Москвы.

Однако при отступлении они разрушили в Кремле часть зданий, среди которых

был и Кремлевский дворец. К 1817 году он был наспех восстановлен и даже

надстроен, но вскоре пришел в полное запустение. В 1838 году группа русских

архитекторов в составе Н. Чичагова, П. Герасимова, В. Бакарева, Ф. Рихтера

по проекту и под руководством профессора К.А. Тона приступила к сооружению

нового Большого Кремлевского дворца. Строительство продолжалось почти 11

лет.

Главный фасад двухэтажного здания дворца, сохранившегося до наших дней,

обращен к Москве-реке. Главный вход, беломраморный вестибюль первого этажа,

широкая парадная лестница и голубой аванзал 2-ого этажа ведут к парадным

залам дворца, посвященным высшим русским военным орденам. Благодаря этим

залам дворец стал не столько императорской резиденцией, сколько памятником

ратным подвигам сынам России. Самый значимый по величине и самый роскошный

по убранству - Георгиевский зал. Длина его 61 метр , ширина - 20,5 метра и

Страницы: 1, 2